一般人俗称抖笔，古称【颤笔】或【战笔】，国画称为【金错刀笔法】。
它可能是险笔、奇笔、生笔，也可能是呆笔、死笔、弱笔，其界线模糊。
鑑赏者不能仅凭一笔定好坏，需识其全作品之笔墨、章法、神韵，才能定其优劣。
一、 书法先求放逸空灵，非先求怯弱拘紧
一、学书法先求放逸流畅
初学求能大胆加细心，在鬆与静中得到学养，具流畅之美，写飘逸的字。先 练流动线，完成【轻功】的能耐。若写字一快速就乱，轻鬆不足，则轻功不够，唯有【逸静】才能空灵用笔，控制超隐。
二、抖颤怯弱与轻灵不足有关
要快乐学书法，可多练流动线，以杜绝抖战线条。可练怀素狂草，这样鬆逸功夫可以快速进步，大有益处，此是脱离怯弱困境的妙方。
三、不抖之法：
初学求能大胆加细心，在鬆与静中得到学养，具流畅之美，写飘逸的字。先 练流动线，完成【轻功】的能耐。若写字一快速就乱，轻鬆不足，则轻功不够，唯有【逸静】才能空灵用笔，控制超隐。
贰、碑学中特喜颤笔，帖学中没有颤笔
从王羲之到明朝董其昌，从无颤笔出现。董其昌的【论用笔】说：【作书最要泯没稜痕，不使笔笔在纸素成板刻样。】
【发笔处便要提得笔起，不使其自偃。难在遒劲，而遒非是怒笔木强之谓术。】
但到了清代碑学兴起，思潮变异，篆隶笔法大变，几乎全用颤笔。
清吴德旋在<初月楼论书随笔>中说：【书家贵下笔老重，所以救轻靡之病也。然一味苍辣，又因药发病，要使秀处如铁，嫰处如金，方为用笔之妙。】
参、颤笔可能是败笔
颤笔可能是心性与手性不能协调一致，未能做到【意在笔先】，以至点画不生动流畅的【滞笔】、【结笔】、【刻笔】、【死笔】、【弱笔】、【板笔】。
笔病有：【滞、板、刻、结、散、呆、死、浮、滑、薄、弱】等数种。这些笔病大皆由于功力不足，不随心所欲，不能高度灵活驾驭笔墨所致。此外也有可能是因为对纸性、笔性、墨性认识不足，或把握不当所造成。
唐岱【绘事发微】说；【用笔有三病，一日板、二曰刻、三日结。】【板者，腕弱笔痴，不能圆泽也。刻者，运笔中凝，心手相戾，勾划之际，妄生圭角也。结者，欲行不行，当散不散，与物凝碍，不得流畅也。】
周星莲【临池管见】说：【意为笔蒙则意阑，笔为意拘则笔死。要使我顺笔性，笔随我势，两相得则两相融，而字字妙处从生矣。】
肆、国画中的颤笔，也称【金错书】
南唐李后主（煜）善书.作颤笔摎曲之状,遒劲如寒松霜竹.，称【金错刀】或 【金错书】。.
北宋《宣和画谱》谓：“后主（南唐李煜）金错书用一笔三过之法，晚年变而为画，故颤掣乃如书法。元代夏文彦《图绘宝鉴》谓：“孙尚子善为颤笔，见于衣服、手足、木叶、川流诸处，皆若颤动。”画水流、木叶、衣服用颤笔，线条须力求流畅自然、曲折有致，不可流于折若锯齿、曲如蚯蚓。颤笔也。
伍、书法颤笔大师：倪元璐与台静农
晚明的倪元璐与黄道周擅长欹侧的书势，民国来台的台静农的行书善用方笔侧锋，保留倪元璐书风最多的【欹侧】笔势，追求雄强挺劲、妍美遒丽，成就了【奇峭博丽】的独树一格的格调。
台静农以书法抒发心中的鬱结，藉著古文写下自我的心境，不愿开宗立派，传授书法。书法只是他心中鬱结的抒发，个人审美的追求表现而已。七十岁以前书法作品极少，书风变动较大，八十岁时才展现其自我风格。
他喜用方笔，行笔战掣缓行，从斧凿、风蚀雨沏中得自然参悟，又遍临汉隶及魏碑，其涩笔缓行，有如老树盘根，展现饱风霜后散发顽强生命力，表现方刚劲拔的神采。